沙壺的世界

　　昨晚在李菁的追思會上，重睹得獎電影《魚美人》，再次確認一人分飾兩角的李菁姐姐，真是同期邵氏女星中演技最出色的。她那時候才16歲，「娃娃影后」當之無愧。

　　林嘉欣婚後暫別銀幕，過了五年相夫教女的生活，今年靜極思動，以林書宇導演的《百日告別》強勢復出。她飾演一個於婚前失去未婚夫的傷心女子，把痛在骨子裡的悲情拿捏得恰到好處，結果以一票之微險勝舒淇的《刺客聶隱娘》，捧走金馬影后殊榮，成為歷史上首位連奪最佳女主角、最佳女配角、最佳新演員的「金馬大滿貫」得主，可說是她回歸影壇贏得非常漂亮的一場仗。

　　自從第52屆金馬獎於今年8月公佈由91歲高齡的「影壇長青樹」李麗華獲得終身成就獎之後，全球老影迷即翹首以待，期盼與這位多年不見的故人重逢敘舊。要知道一生傳奇的李麗華，名頭實在太響太亮，而且隱居多年，從未公開露面，到底她近況如何？健康狀況如何？對公眾來說都是一個謎。

　　兩年前葛蘭80歲生日與影迷聯歡的情景依然歷歷在目，轉眼她於今年9月11日又再踏上舞台，於香港演藝學院舉辨一場「葛蘭呈獻：京韻薈萃之夜」。節目首先由多名票友逐一登場獻唱京劇選段，葛蘭則以《西施》及《瓊林宴．鬧府》作壓軸演出。眾所周知，葛蘭息影後醉心京劇，曾經多次舉辦慈善演唱會並灌錄京劇唱片；去年，她又與董瑞沁女士創辦「高董京劇藝術學會」，以弘揚京劇為己任。而今次的表演，旨在為有潛質的京劇新秀提供演出機會，培育接班人。

　　陳湘琪憑《迴光奏鳴曲》的精湛演出，榮登2014年的金馬影后，擊敗大熱門鞏俐的《歸來》，好多人都說大跌眼鏡。其實陳湘琪的名頭，於台灣電影圈相當響亮，她由上世紀九十年代開始，已經是楊德昌、蔡明亮、王小棣等素以嚴謹著稱的大導演的御用女演員。陳湘琪於《迴光奏鳴曲》飾演的女主人翁玲子，面對更年期、失業，與親人漸行漸遠等中年危機，抑壓多時的苦悶情緒終於透過一道反鎖了的大門爆發。到底用盡全身力氣把門撞開的是陳湘琪，還是玲子，都已經不重要，觀眾只看到兩者渾然一體，達到了表演藝術的巔峰。用金馬影后殊榮去肯定陳湘琪的努力與才華，實在來得太遲了。

　　本屆香港亞洲電影節選映了多部新修復的經典台灣電影，包括《龍門客棧》、《喜怒哀樂之怒》及《春寒》。其中由鳳飛飛主演的《春寒》的修復版首次在香港放映，當日就見有穿著制服的「鳳迷」入場觀賞，有些更從台灣遠道而來，只要影片出現鳳飛飛唱歌的場面，他們都會跟著伴唱或鼓掌，連旁邊的普通觀眾也被他們的熱情所感動。

　　要不是周末出席了「兩岸三地香港情電影講座」之「細味功夫電影」，重睹惠英紅主演的《長輩》，我差點忘記了她曾經是香港首屈一指的動作女演員。我這樣說對惠英紅並無絲毫不敬之處。《長輩》的賣點是典型的「劉家班」硬橋硬馬真功夫，還有劉家良師傅一直堅持的「武德」思想；然而，近年看惠英紅的作品，她除了於《武俠》稍露身手之外，其餘無論電視劇《宮心計》、《公主嫁到》，或者讓她重登影后寶座的《心魔》，以至近日熱爆全城的《殭屍》，一連串不同類型的女性角色，無論時裝、古裝，她均不再以拳腳功夫作招徠，而單純以演技取勝，不愧是本土最成功轉型的「打女」。

　　近日麥浚龍執導的處女作《殭屍》，於威尼斯、多倫多、東京等多個外國大型影展率先獻映，均得到不俗的評價。《殭屍》挾著強勢口碑回歸華人社會，麥浚龍即榮獲台灣金馬獎的「最佳新導演」提名。電影未正式上映已經掀起城中熱話，自然讓影迷翹首以待。而事實上，《殭屍》是一部以恐怖片包裝的文藝片，內裡所講的「情」，無論是親情、愛情、友情、街坊鄰里守望之情，莫不感人至深，放諸香港這個人情愈趨冷漠疏離的社會，其虛無感覺更顯濃重。　

　　自問觀影口味冷門，對於前陣子熱播的電視劇《衝上雲霄II》、《情逆三世緣》等一概提不起勁追看，反而每晚鎖定無綫網絡電視經典台或亞視歲月流聲台的懷舊節目，看得津津有味。不知道是故意還是巧合，近日發現兩台的節目編排，無論是經典台的《執到寶》，或者歲月流聲台的《新變色龍》，兩劇都不約而同有久違了的黃韻詩參與演出。黃韻詩淡出幕前的日子並不算短，忽然再見到她潑辣及尖酸刻薄的語氣和嘴臉，益發叫人懷念。

　　王家衛出名「慢工出細貨」，《一代宗師》從籌備到面世，足足超過十個年頭。用「萬眾期待」形容《一代宗師》，相信無人會有異議，因為無論你是否影迷，都會有興趣知道，到底王家衛和梁朝偉聯合打造出來的葉問，與我們所認知的或前人所演過的有什麼不同？