陳湘琪憑《迴光奏鳴曲》的精湛演出，榮登2014年的金馬影后，擊敗大熱門鞏俐的《歸來》，好多人都說大跌眼鏡。其實陳湘琪的名頭，於台灣電影圈相當響亮，她由上世紀九十年代開始，已經是楊德昌、蔡明亮、王小棣等素以嚴謹著稱的大導演的御用女演員。陳湘琪於《迴光奏鳴曲》飾演的女主人翁玲子，面對更年期、失業，與親人漸行漸遠等中年危機，抑壓多時的苦悶情緒終於透過一道反鎖了的大門爆發。到底用盡全身力氣把門撞開的是陳湘琪，還是玲子，都已經不重要，觀眾只看到兩者渾然一體，達到了表演藝術的巔峰。用金馬影后殊榮去肯定陳湘琪的努力與才華，實在來得太遲了。
無言的慰藉
《迴光奏鳴曲》是資深攝影師錢翔首部執導的電影，全片對白不多，主要透過影像娓娓道來一個寂寞中年婦人的生活瑣事。平凡的車衣女工玲子，因為工廠搬遷內地而失業，與此同時又發現自己提早踏入更年期，她驀然驚覺圍繞她身邊的，除了一堆堆雜物之外，還有一個個她無力拆解的困局。她身在上海的丈夫，從來沒有接聽過她的電話；她反叛的女兒，要離家外闖。老闆不需要她，婦科醫生對她漠不關心，躺在病床上的婆婆與她無言相對，沒有人願意抽空分享她的心事，她好像被全世界遺棄了，陪伴她的只有一台舊衣車。青春不再、長期處於「失語」狀態的玲子，每晚對著電視機，反覆回放學跳探戈舞的錄影帶，更把耳朵貼著牆壁，偷聽鄰居做愛的聲音，可惜這兩種透過身體親密接觸而得到快樂的活動，都不是孤獨的她有資格享受的，她惟有藉著撫摸自己的身體去排遣空虛寂寞。當玲子的靈魂已經差不多因為乾旱而枯萎，失去愛的功能的時候，她在醫院遇見了一位男病人，讓她重拾生命久違了的激情。
那位男病人身受重傷，連雙眼都包紮了紗布，躺在床上動彈不得，不斷發出像野獸一樣的痛苦呻吟聲，打動了玲子的惻隱之心。有一天，她見那位男病人始終沒有親朋到訪，忍不住輕輕解開男病人的衣衫，用毛巾溫柔地擦拭他的身體，他就此舒服、安靜地沉睡。雖然他只用沉默回應玲子的動作，更沒有開口向她道謝過，但是這兩個孤獨而陌生的靈魂，透過身體的接觸而拉近了距離，建立起一段相濡以沫的關係，起了互相療癒的作用。於是照顧男病人成為玲子失業後每日的指定動作，過程中她重新感受到自己被需要、被欣賞，她的生活再次找到重心，象徵玲子青春消逝前的一次迴光反照。
破繭而出
玲子和男病人的互動，讓我想起小時候看過一部由鄧光榮、甄珍主演的文藝片，故事由依達小說《斗室》改編，講述失明富家少爺與看護的一段情。少爺重見光明後，憑著感覺和聲音，終於在茫茫人海中把看護找出來，有情人終成眷屬。然而，玲子與男病人的故事，卻是一個無言的結局。當男病人的病情好轉，可以移除眼睛上的紗布，本來正是他們相認的好機會；玲子卻等到夜闌人靜，用口罩蒙住男病人的眼睛，拉著他的手作最後的道別。玲子不讓男病人看她的臉，並非因為她的自我形象低落，而是她的不安全感作祟。好像她從來未曾在丈夫的答錄機上留言一樣，把沒有講出口的秘密捅穿了，無所遁形，她就一切皆空，倒不如選擇停留在一個安穩的原點。
然而，男病人臨別前撕心裂肺地嚎哭的聲音，竟然軟化了玲子的靈魂。當她晚上趕著出門倒垃圾的時候，那道門鎖時常卡住的大門，又再次將她反鎖屋內。其實門鎖失靈已久，玲子始終沒有找鎖匠來修理的意圖，一直得過且過，但是這一次，她不再逆來順受，反而像發瘋一樣拚命把門撞開。或者開門之後，玲子的生活並不見得有任何變化，她可能還是像以前一樣過日子，但只要玲子敢於拿出撞門的勇氣和力量，把自己緊閉的心扉撞開，她就有能力在未來任何困局裡找到出路，逃出生天。
驚鴻三瞥
陳湘琪近日隨《迴光奏鳴曲》來港宣傳，我先後出席過三次相關的座談會及影後談，聽她七情上面回憶拍攝時的花絮及演繹玲子的秘訣，一時眉飛色舞、一時又眼泛淚光，特別是她提到拍攝最後一場撞門戲的過程，如何與導演溝通、如何把角色與自己連結、如何外邊有四條大漢頂住門，都擋不住瘦弱的她撞門的力度，「一TAKE過」拍好這個長鏡頭，令人深深感受到她對演戲的熱愛，很容易就被這位出爐金馬影后的風采迷倒呢。
金馬評委用八個字點評《迴光奏鳴曲》的陳湘琪──「舉重若輕，行雲流水」，只有背負過生命不能承受的重擔，才有不著痕跡舉重若輕的本事。陳湘琪接拍《迴光奏鳴曲》之前，曾經歷雙親於同一年內相繼離世的傷痛，令她一度產生退出電影圈、專注教學的念頭，猶幸她藉著信仰走出悲傷的陰霾。陳湘琪在現實中也曾試過被反鎖的經驗，敏感聰慧的她，即時領悟到，人生遭遇類似的困局是否都由自己一手一腳造成，與人無尤？正如玲子自己反鎖的大門，就只有自己能開；即使身邊孤單得只剩下自己一個人，手無寸鐵，都要有拚命開門衝出去的勇氣。那一下一下無節奏規律的撞門聲，敲醒了無數活得像行屍走肉的孤獨靈魂，才是生命最美麗的奏鳴曲。
（原載2015年1月30日《文匯報》）
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